妖夜回廊
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我的残缺影评
于我的生活来说，电影永远都是不完整的，这份残缺是种美，更是种永恒……
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〈中国〉《好死不如赖活着》：他们
妖夜回廊 发布于：2008-11-10 21:54
上世纪90年代，河南省南部一些乡村，在卖血脱贫的鼓励中，感染了艾滋病，文楼村是中国最早被发现的艾滋病村。2001年，摄像机进入马深义一家五口的家庭，记录着他们面对生死的生活原生态和心路历程……
电影以无比真实自然的镜头感震撼了我，如此近距离地靠近艾滋病人、如此近距离地观察死亡、如此近距离地窥探他们的生命。
从那年的夏至起，每逢我们中国人重视的传统节气日子导演都会带着摄像机来到马家，大暑、立秋、中秋、秋分、霜降、立冬、春节……在这些重大的日子中记录着他们五口子的喜怒哀乐。这个五口之家只有大女儿由于出生在父母染艾滋病之前所以能幸存健康，其他四个大小都感染了艾滋病，在中秋过后妻子由于病发不治而离开，这个家庭面对着生活的贫穷和病魔的肆虐没有埋怨、没有呻吟、没有颓废，却表现出苍凉的坦然。对于一无所有的他们来说，艾滋病固然可怕，但却击不倒他们，他们还要继续照顾孩子、继续上学、继续过节、继续祈祷身体健康，一切依旧，直至生命的终结。
在遥远村庄患艾滋病的孩子，从呱呱坠地、终日奶瓶，逐渐成长到匍匐学行、开口说话，才刚刚长大，才刚刚看清世界，刚刚懂得感受人间的爱，却不由选择走到了生命的尽头，没有未来、没有如果，真的让人心酸。相比生活在城市中的我们，娇气软弱、浮躁颓废、眼红计较，极度恐惧生老病死，学到的知识越多，享受到的生活越好，却越失去生命最原始的执著和勇气——也许我们能选择的太多了。
这部记录一个艾滋病家庭原生态的电影最最成功的不是对现象的剖析、不是对社会的抨击、也不是对悲惨的煽情，而是以一种最宁静、最冷静的镜头记录着我们常人所不能接触到的这个弱势群体，导演把思考留给了我们自己。
〈中国〉《请投我一票》：我的班长，我做主
妖夜回廊 发布于：2008-11-03 21:34
“我的班长，我做主；我的选票，我做主”——看到这样的口号是不是想起某著名通讯公司品牌产品动*地带的宣传语“我的地盘，我做主”呢？
当我们刚用上手机的年代听到这样的宣传口号，不免有点新鲜感，有种自己当家作主的味道，那个年头我们是开始频繁接触“民主”的先锋群体；当现在在小学课堂上听到这样的教育理念，对于7、8岁的孩子们也是新鲜的，在我们成为先锋之后他们开始接受“民主”的全面洗礼。他们这一代的民主化进程整整比我们早十年，这部纪录片的镜头就是聚焦到武汉市常青小学三年级1班的一次班长民主竞选中来，瞧瞧7、8岁新新人类的民主选举如何紧张激烈……
电影开门见山地访问了几名三年级1班的同学知不知道什么是“民主”、什么是“投票”，然而在还不知道这些如此陌生名词的含义的情况下，他们就要面临一次班长竞选了，候选人是老师钦点的成成、罗雷和许晓菲。
成成是个精灵、滑头的孩子，小小年纪就有种“见人说人话、见鬼说鬼话”的本事，在老师面前表现优秀积极，但回到家里却是个典型的小皇帝，他是非常有力的一个竞争对手；
罗雷是前两年的班长，以霸权管理的方式多少积累了点威严，但为人自负、脾气暴躁、头脑单一，虽然赢得老师赞赏，却吃力讨不到同学的好，他的优势在于历任班长；
许晓菲是唯一的女性候选人，就像某大国总统竞选一样表现出女性的柔情和亲和力的一面，非常听话有家教，但缺乏信心与霸气，在这场竞选中显然处于弱势陪跑地位。
性格各异的三个孩子非常可爱真实，面对竞选班长的名利得失，往往看得很重，却不懂计较得失，虽然精心准备，竞争激烈，结果或许伤心或许喜悦，但哭过笑过便烟消云散——孩子就是这样的天真单纯。
而电影最出彩的卖点是家长的强权介入，强化了这场班长竞选的故事性，情节高潮迭宕，选情峰回路转，虽然是小孩子生活的小世界，但却折射出沐浴着孩子成长的成人世界的人生观和价值观，家长们教育、智慧、财力、物力、权力、关系及面子的角力与较量精彩地烘托出小孩子的自负与自卑、强权与弱势，让人一直揪心着民主选举的结果。
无可厚非，这群小学生的班长竞选是民主的，因为他们有演讲、有拉票、有辩论、也有投票，从程序上说，至少比我人生经历过的民主选举都要民主、都要规范。在家长们的悉心栽培下，这场民主选举的演讲变得夸夸其谈，拉票沦为利益输送，辩论显得针锋相对，投票却是意外频出，一切都有点不可思议。然而，无论如何这次班长竞选是成功的，虽然结果不一定是完全民主，但确实是你我他每一个人一人一票投选出来的——实现了“我的班长，我做主”！
因为源于真实，所以理解各异——这是纪录片的魅力所在。看这样一部纪录片，可能有人着眼于淋漓尽致的现实写照，可能有人舔尝出如坐针毡的政治味道，也可能有人嘲讽着对下一代孩子的“成人教育”。各人观各片感各异，呵呵笑笑罢了。@妖夜
资料：导演陈为军
妖夜回廊 发布于：2008-11-03 21:30
估计纪录片《请投我一票》的导演陈为军对很多人来说有点陌生，我多少搜索了些许情况介绍，整理归纳了一下，与大家不分享：
陈为军，武汉电视台制作人、长期从事纪录片创作。
2004年独立制片并担任导演《好死不如赖活着》，关注的是艾滋病患者现状。
2007年，纪录片《请为我投票》入围2008奥斯卡最佳纪录片角逐名单，2008年亚特兰大电影节官方参赛作品，曾获2007年国际纪录片联合会教育奖，曾获白银电影节最高奖项“纯银奖长片”。@妖夜
〈中国〉《李米的猜想》：猜想当我们遇到爱
妖夜回廊 发布于：2008-09-21 12:25
看这部电影很让我想起数年前的《恋爱中的宝贝》，同样是周迅，同样是离奇，同样是极端，也同样是爱情高于一切。
同样是周迅
电影的第一个镜头特写给了由周迅演绎的李米，哑黄的脸颊上零星地点缀着雀斑，粗俗爽朗的气质，叼着憔悴的烟头，响着沙哑的声线，恰好地塑造出一位出租车司机的角色，这是一个真实而令人难忘的开头。
李米是一个怪诞的司机，对于每一位乘客她都会提出一系列数字规律的问题，在他们的回答中寻找头绪，同时在座位上夹了一本相册，看乘客们有没见过相册中的人。这样的习惯，四年来她都坚持着。
爱一个人爱得太深，就会失去自拔的能力，越爱得深就越怕失去，也就越不肯承认失去——这都是一个爱情信徒所犯的常规性错误。四年前，李米的男朋友方文由于李米的父母反对他们的婚事而从她的身边突然消失了，只剩下定期的来信，从没有任何联系方式，李米能够抓住的就是每封信的日期，这些无端的数字变成了她心中执著的线索。你爱的人明明离开了，却以永不消失的方式和你联系着，李米每天都在沿着出租车的途中不停寻找，不断的信件给她延续了希望，但四年来的渺茫却让她苦尝失望。
爱，就是这么苦，就是这么折磨人。
同样是离奇
这天，李米在出租车上遇到了两名贼乘客裘火贵和裘水天，他们和自驾车的陌生情侣马冰、菲菲之间稀里糊涂被地卷进了一宗交通事故、一宗劫持案和一宗贩毒案当中。人物之间貌似陌生的关系突然之间环环相扣，彼此引爆，电影从一个病态的爱情故事演变成了一段离奇的悬疑案件。
四年来李米的寻人之旅终于有了些眉目，互不相关的人物和事件沿着生命的轨迹在此相交。究竟李米见到的是不是方文呢？两名裘氏笨贼有什么来头呢？裘水天来到大城市能不能如愿以偿呢？马冰在面对李米和菲菲的时候又有什么秘密呢？三宗案件在相交后又如何尘埃落定呢？这种种悬念都在扎实、用心的剧本故事当中找到答案，电影的情节和处理很有意思，既不会故弄玄虚，但却离奇百出，留下煞费心思层层的线索，扣人心弦。
同样是极端
抛开电影情节的离奇怪诞，里面的人物也非常极端。
为了寻找突然消失的男朋友，李米当上出租车司机，对每一位乘客亲自询问，明知人海茫茫却依旧盲目执著；
那位从天而降的诗人也真够变态，故作深奥地念了几口诗句，居然纵身而下，酿成交通事故，也牵连出彼此千丝万缕的关系；
两个裘氏笨贼还真能吃，每人居然吃下了七八十颗毒品，后来一颗止痛片一颗腹泻药就把他们搞掂了；
裘水天单纯天真得可怕，为了追寻痴痴暗恋的小香，居然轻易相信素不认识的李米，把自己白白送进了监狱；
李米在警察局遇上了马冰，认定他就是方文，苦追着他一路上天桥过马路，不是为了证实他的身份、也不是要他回到自己身边，只是希望听到他亲口说不要自己，四年来的牵挂才放下；
马冰虽然不是个好男人，但在最心爱的女人面前揭发自己罪行的时候，他还是坚守秘密、选择死亡，他依然是个虔诚的爱情信徒；
菲菲算是最正常的一个人了，至少她不会盲目地信仰爱情，她会替马冰为李米疗伤，她会坚决的制止马冰的罪行。
同样是爱情高于一切
爱情很多时候说来就来，一下就能把你击倒；爱情令人片面盲目，对方永远是最好最重要的；爱情让你尝尽百味，最甜和最苦、最呵护和最受伤、最信任和最被判的都会伴随爱情一起出现——爱情如此，《恋爱中的宝贝》如此，《李米的猜想》如此，生活中的你我亦如此。
虽然如此，但李米、裘水天、马冰还是甘心被爱情俘虏，然而我们也愿意成为虔诚的爱情信徒，毕竟爱情高于一切——当我们遇上爱情的时候。@妖夜
〈美国〉《水啸雾都》：也许是金融危机惹的
妖夜回廊 发布于：2008-09-18 23:23
好莱坞的灾难片就像我们国人的“八股文”那样的有架构：自然界对人类的突袭灾害，在预测或者处理初期总有“智者”提出宝贵而准确的预言，但得不到关注和重视，最终事态失控，后来“救世者”英雄出现，几经周折证实了“智者”的预言，阻止了悲剧，挽救了毁灭性的灾难；而在此期间人们之间的矛盾被化解了、感情被融化了——你能说出哪一部好莱坞的灾难片不是这样的套路吗？这样的“八股文”电影对我而言几乎是毫无意义的。
但我还是选择了走进电影院，只为了它肯花钱而做得出色的特技效果，还有就是对“八股文”以外的丝毫创意的期待。然而，这部《水啸雾都》实在令它自己连那丁点的电影价值都失去了。
电影的特技做得牵强马虎，以灾难片的标准来评价，纯属忽悠级别。对于洪水的特技几乎只有远景宏观的镜头，而现场、特写的特技毫无震撼感，无论是视觉还是音效都非常不爽，这是好莱坞灾难片不可饶恕的致命点。
在灾难片当中的情感戏本来就是绿叶，其点缀作用点到即止为妙。但这部电影里面的情感戏却处理得很糟糕，父子之间的矛盾之深、化解之易形成自打嘴巴的硬伤，男女之间的爱情发展平淡无味，而且在情感节奏上掌控得快慢错乱，因此失去了灾难片本该强烈的温情和感动。
除了关注这些，我实在不知道作为灾难片还应该有些什么。震撼不足、情感缺失、虎头蛇尾，足以看到如今的好莱坞除了编剧们罢工外，还有特效人员的怠工——也许是金融危机惹的祸！@妖夜
〈中国台湾〉《小站》：生命的驿站
妖夜回廊 发布于：2008-08-31 18:31
“在现代社会里，
常有许多人被标签着‘异常’，
生活在孤立的空间里。
其实，世人的隔离和歧见，
并不曾逼使他们走上绝路，
反而在有心人的扶持及自我的努力下，
在生命的深度和广度上都展现了新的内涵。
这部影片不制造逃离冷酷现实的氛围，
也不力陈高调来揭示假象的救赎，
它只是冷静的逼视人间忧喜交织的真相，
烘托出人性所面临的困境与出口，
也丢给人们一个深沉的思考空间。”
——导演林见坪的话
这是一部不足30分钟的电影短片，产自台湾，在2005年第62届威尼斯国际电影节上曾获得一尊最佳短片银狮奖，足以见此作品的分量。
我实在写不出比“导演的话”更能表现出这部短片内涵思想的语句，当29分钟的短片结束时，我还陶醉在闲雅的山间环境中，回味着母子之间互相尊重、彼此扶持的温情，琢磨着犹如人生般的火车与这个不起眼的小站擦身而过留下的隆隆鸣笛声……却被这段“导演的话”敲开了思维。
阿耀有点迟钝但非常听话，三十五岁的他从小喜欢看火车，尤其是过站不停的快车；妈妈是慈祥而有勇气的，六十岁的她带着儿子阿耀从台北来到这个偏僻的小站看火车，一路上对儿子的关怀和爱护分寸有度。
在这个小站上母子俩遇到了尽职尽守的站长，他对快车进站时阿耀的兴奋多少带有点惊讶乃至歧视，但表现出来更多的是一种对乘客生命危险的责任。而妈妈面对站长的提醒不但善意接受，而且还对自己的儿子耐心教育和解释，以豁然的宽容来引导阿耀融入外界。
然而在这个小站里，人们之间没有冲突的紧张，没有好坏强弱之分，也没有刻意突出弱势群体的状况，更没有借此大肆煽情，留给我们的不是赞美也不是批判。当在台北车站看到阿耀帮妈妈撑起伞的情景，我看到的不是怨世愤俗、不是自暴自弃反而是自强大度、积极乐观的一个生命体在用行动诠释着自己的内涵。@妖夜
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- 我想看，
2008-11-19 09:31
- 喜欢搏击俱乐部，但十
二宫有点看不懂，这是 一部需要看 
2008-11-18 23:30
- 这两部电影在我看来也
是挺不错的，嘻嘻 
2008-11-18 23:11
- 想当年，和死党为《无
极》口水战大群脑残直 到今天我都 
2008-11-18 20:57
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处理中
